![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Весна 1982, Тулса
В мой первый съёмочный день мы все собираемся в грязном дворике, где недавно занимались тай-чи. Понибоя избивают ребята из богатых семей, и мы все спешим в переулок ему на выручку. Когда машина «сошей» отъезжает, я решаю сделать скользящий бросок через капот, который помню из заставки сериала «Старски и Хатч». Я рассчитываю, что Френсис редко смотрит телевизор, если вообще смотрит, и не заметит, что я позаимствовал этот трюк у героев моего детства. Я оказываюсь прав.
«Эй, Роб, сделай это еще раз», - говорит он.
Мы с Крузом прогоняем «сошей» из переулка снова и снова. Дублей пятнадцать каждый раз. Я начинаю замечать в Томе то, что впоследствии станет мне хорошо знакомым по работе с некоторыми актёрами. Они всегда готовы и собраны, но как только начинает работать камера, их самоотдача инстинктивно переключается на совершенно новый уровень. Словно быки при виде красного цвета, они входят в очень особое состояние.
После того, как мы спасаем Понибоя, мы идём с ним к нашему дому, и все остальные присоединяются к нам во время одного непрерывного дубля, который называется мастер-план. Это долгая сцена, длиной в несколько страниц сценария, и у всех нас есть реплики, которые мы произносим на ходу. Мы идём вдоль рельсов, по которым движется операторская тележка, иногда пересекая их. Кое-где они поднимаются на полметра от земли, но по тебе не должно быть видно, что ты что-то перешагиваешь, и этим искусством все мы скоро овладеваем довольно хорошо.
Когда к сцене подключается Даллас, персонаж Мэтта Диллона, я наблюдаю еще один феномен – силу харизмы. Мэтт совсем не на взводе, он не сияет, как вспышка сверхновой. Он расслаблен и уверен в себе. Он может просто стоять на месте – и камера любит его. Мне случалось видеть таких актёров, на площадке они выглядят прекрасно, но стоило мне перевести взгляд на монитор, подключённый к камере – и на нём они внезапно выглядят невероятно, сверхъестественно. Мэтт один из таких людей.
( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )
Перевод: АК
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...
В мой первый съёмочный день мы все собираемся в грязном дворике, где недавно занимались тай-чи. Понибоя избивают ребята из богатых семей, и мы все спешим в переулок ему на выручку. Когда машина «сошей» отъезжает, я решаю сделать скользящий бросок через капот, который помню из заставки сериала «Старски и Хатч». Я рассчитываю, что Френсис редко смотрит телевизор, если вообще смотрит, и не заметит, что я позаимствовал этот трюк у героев моего детства. Я оказываюсь прав.
«Эй, Роб, сделай это еще раз», - говорит он.
Мы с Крузом прогоняем «сошей» из переулка снова и снова. Дублей пятнадцать каждый раз. Я начинаю замечать в Томе то, что впоследствии станет мне хорошо знакомым по работе с некоторыми актёрами. Они всегда готовы и собраны, но как только начинает работать камера, их самоотдача инстинктивно переключается на совершенно новый уровень. Словно быки при виде красного цвета, они входят в очень особое состояние.
После того, как мы спасаем Понибоя, мы идём с ним к нашему дому, и все остальные присоединяются к нам во время одного непрерывного дубля, который называется мастер-план. Это долгая сцена, длиной в несколько страниц сценария, и у всех нас есть реплики, которые мы произносим на ходу. Мы идём вдоль рельсов, по которым движется операторская тележка, иногда пересекая их. Кое-где они поднимаются на полметра от земли, но по тебе не должно быть видно, что ты что-то перешагиваешь, и этим искусством все мы скоро овладеваем довольно хорошо.
Когда к сцене подключается Даллас, персонаж Мэтта Диллона, я наблюдаю еще один феномен – силу харизмы. Мэтт совсем не на взводе, он не сияет, как вспышка сверхновой. Он расслаблен и уверен в себе. Он может просто стоять на месте – и камера любит его. Мне случалось видеть таких актёров, на площадке они выглядят прекрасно, но стоило мне перевести взгляд на монитор, подключённый к камере – и на нём они внезапно выглядят невероятно, сверхъестественно. Мэтт один из таких людей.
( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )
Перевод: АК
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...