![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Кёртис Армстронг, "Месть ботаника"
Oct. 5th, 2019 04:04 pmКёртис Армстронг впервые сыграл в кино только в 28 лет - куда позже, чем его товарищи по съёмкам, - однако в кадре он легко сходил за школьника или студента и к тому же обладал незаурядным комическим талантом, так что успел в 80-х годах сыграть несколько ярких ролей второго плана в культовых молодёжных фильмах, после чего перешёл на телевидение ("Детективное агентство Лунный свет", "Юристы Бостона", "Сверхъестественное", и т.д.).
В 2017 году он написал автобиографию под названием "Месть ботаника" (в честь фильма "Revenge of the nerds" 1985 года), где рассказал о проектах, в которых он снимался, и людях, с которыми ему довелось работать. Мы начнём с главы о его дебюте в кино - роли Майлза Далби в "Рискованном бизнесе".
«Рискованный бизнес». Чикаго, 1982
Я ходил на кинопробы и до «Рискованного бизнеса», но обычно всё происходило довольно скучно и предсказуемо: приходишь на пробы, проходишь пробы, получаешь отказ. Запомнились мне всего один-два случая.
Один из них – когда я читал главную роль в фильме «Леди-ястреб» перед режиссёром Ричардом Доннером. Я вошёл в небольшой кабинет, где он сидел с таким видом, как будто у него не было ни единого друга на всём белом свете. Аура уныния и опустошённости окутывала его, словно ядовитое облако. Без всякого вступления я начал читать свой отрывок, который был довольно длинным – я решил, что надо успеть прочесть побольше, пока он не остановит меня и не вышибет себе мозги из пистолета в мужском туалете.
К моему удивлению, этого не случилось. Я довольно скоро заметил, что он как будто прислушивается. По-видимому, что-то в моём исполнении привлекло его внимание. Он сел прямо. Его глаза пристально уставились на меня. Когда я закончил, он сказал: «Ты выучил».
- Я – что? - спросил я.
- Ты выучил. Реплики. Ты их выучил наизусть. Никто этого не делает.
- Ну, - сказал я немного неловко, - это вроде как моя работа.
- Ты поразишься, - сказал Доннер, - сколь немногие актёры это понимают. И мне понравился твой подход к персонажу. Это было просто великолепно. Очень хорошо. Спасибо!
Я вышел оттуда как в тумане. Никто до сих пор не был так щедр на похвалы после моих проб. Можно считать, думалось мне, что эта роль уже в кармане.
Она и была – но у Мэттью Бродерика. И мне больше ни разу не довелось пробоваться для Ричарда Доннера.
Но хорошие, плохие или никакие, пробы обычно проходили очень быстро. Апелляции в этом бизнесе принимаются редко; после того, как ты покажешь себя, вердикт выносится скоро и безжалостно. С «Рискованным бизнесом» вышло совсем иначе.
Всё началось вполне обычно. Я получил мои реплики, включая сцену «какого хрена». Эта философия выглядела несколько легковесно и банально, но я решил, что произносить этот монолог должен так, как будто мой персонаж, Майлз Далби, искренне в неё верит. Собственно (хотя всегда есть исключения), верить в то, что ты произносишь – это, как правило, очень неплохой подход к делу. Но в данном случае это было не единственное, что помогло мне получить роль.
Официального решения пришлось ждать несколько месяцев. За это время мне предложили летнюю работу в репертуарном театре во время Шекспировского фестиваля в Нью-Джерси, включая роли в обеих частях «Генриха IV». Летом в Нью-Йорке найти работу было непросто, и Шекспировский фестиваль был в те времена для молодых актёров одной из возможностей неплохо заработать. Он начинался в мае и длился до сентября. Но мог ли я согласиться, когда у меня не за горами была хорошая роль в кино? Играть которую, между прочим, мне всё равно не хотелось! Потому что я был театральным актёром, понимаете, и пусть даже в кино мне заплатят гораздо, гораздо больше, что ж, это ведь всего лишь ради наживы, не так ли, и если это войдёт в привычку, ты вообще перестанешь быть артистом и превратишься в жалкого паяца, который гонится за богатством с его порочным влиянием. И это путь к худшему унижению и предательству самого себя. Выбор был очевиден: я отказался от Шекспировского фестиваля и рискнул пойти работать в кино, чем открыл для себя дверь в совершенно другое будущее.
Для меня это было мучительное решение, и пока тянулись недели в ожидании, я проклинал себя за него. Как оказалось, отсрочка была вызвана трудностями с поиском актёров на главные роли – Джоэла Гудсена и красивой молодой проститутки, которая входит в его жизнь. Пол Брикман, автор сценария и режиссёр, имел очень ясное и определённое представление о том, каким должен быть его фильм, и выбор актёров на эти две роли был принципиально важным. К тому времени он перебрал уже всех перспективных молодых актёров. Брайан Бэкер [тихоня Марк в фильме «Беспечные времена в Риджмонт Хай»] и Меган Маллалли были фаворитами поначалу, как и Том Хэнкс и Линда Хэмилтон, среди прочих, однако идеальное сочетание оставалось недостижимым.
( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )
Перевод: АК
В 2017 году он написал автобиографию под названием "Месть ботаника" (в честь фильма "Revenge of the nerds" 1985 года), где рассказал о проектах, в которых он снимался, и людях, с которыми ему довелось работать. Мы начнём с главы о его дебюте в кино - роли Майлза Далби в "Рискованном бизнесе".
«Рискованный бизнес». Чикаго, 1982
Я ходил на кинопробы и до «Рискованного бизнеса», но обычно всё происходило довольно скучно и предсказуемо: приходишь на пробы, проходишь пробы, получаешь отказ. Запомнились мне всего один-два случая.
Один из них – когда я читал главную роль в фильме «Леди-ястреб» перед режиссёром Ричардом Доннером. Я вошёл в небольшой кабинет, где он сидел с таким видом, как будто у него не было ни единого друга на всём белом свете. Аура уныния и опустошённости окутывала его, словно ядовитое облако. Без всякого вступления я начал читать свой отрывок, который был довольно длинным – я решил, что надо успеть прочесть побольше, пока он не остановит меня и не вышибет себе мозги из пистолета в мужском туалете.
К моему удивлению, этого не случилось. Я довольно скоро заметил, что он как будто прислушивается. По-видимому, что-то в моём исполнении привлекло его внимание. Он сел прямо. Его глаза пристально уставились на меня. Когда я закончил, он сказал: «Ты выучил».
- Я – что? - спросил я.
- Ты выучил. Реплики. Ты их выучил наизусть. Никто этого не делает.
- Ну, - сказал я немного неловко, - это вроде как моя работа.
- Ты поразишься, - сказал Доннер, - сколь немногие актёры это понимают. И мне понравился твой подход к персонажу. Это было просто великолепно. Очень хорошо. Спасибо!
Я вышел оттуда как в тумане. Никто до сих пор не был так щедр на похвалы после моих проб. Можно считать, думалось мне, что эта роль уже в кармане.
Она и была – но у Мэттью Бродерика. И мне больше ни разу не довелось пробоваться для Ричарда Доннера.
Но хорошие, плохие или никакие, пробы обычно проходили очень быстро. Апелляции в этом бизнесе принимаются редко; после того, как ты покажешь себя, вердикт выносится скоро и безжалостно. С «Рискованным бизнесом» вышло совсем иначе.
Всё началось вполне обычно. Я получил мои реплики, включая сцену «какого хрена». Эта философия выглядела несколько легковесно и банально, но я решил, что произносить этот монолог должен так, как будто мой персонаж, Майлз Далби, искренне в неё верит. Собственно (хотя всегда есть исключения), верить в то, что ты произносишь – это, как правило, очень неплохой подход к делу. Но в данном случае это было не единственное, что помогло мне получить роль.
Официального решения пришлось ждать несколько месяцев. За это время мне предложили летнюю работу в репертуарном театре во время Шекспировского фестиваля в Нью-Джерси, включая роли в обеих частях «Генриха IV». Летом в Нью-Йорке найти работу было непросто, и Шекспировский фестиваль был в те времена для молодых актёров одной из возможностей неплохо заработать. Он начинался в мае и длился до сентября. Но мог ли я согласиться, когда у меня не за горами была хорошая роль в кино? Играть которую, между прочим, мне всё равно не хотелось! Потому что я был театральным актёром, понимаете, и пусть даже в кино мне заплатят гораздо, гораздо больше, что ж, это ведь всего лишь ради наживы, не так ли, и если это войдёт в привычку, ты вообще перестанешь быть артистом и превратишься в жалкого паяца, который гонится за богатством с его порочным влиянием. И это путь к худшему унижению и предательству самого себя. Выбор был очевиден: я отказался от Шекспировского фестиваля и рискнул пойти работать в кино, чем открыл для себя дверь в совершенно другое будущее.
Для меня это было мучительное решение, и пока тянулись недели в ожидании, я проклинал себя за него. Как оказалось, отсрочка была вызвана трудностями с поиском актёров на главные роли – Джоэла Гудсена и красивой молодой проститутки, которая входит в его жизнь. Пол Брикман, автор сценария и режиссёр, имел очень ясное и определённое представление о том, каким должен быть его фильм, и выбор актёров на эти две роли был принципиально важным. К тому времени он перебрал уже всех перспективных молодых актёров. Брайан Бэкер [тихоня Марк в фильме «Беспечные времена в Риджмонт Хай»] и Меган Маллалли были фаворитами поначалу, как и Том Хэнкс и Линда Хэмилтон, среди прочих, однако идеальное сочетание оставалось недостижимым.
( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )
Перевод: АК